Комфорт — фетиш двадцать первого века. И влюбляться надо по уровню комфортабельности. Вместе должно быть комфортно Оля Мухина, «Летит»

В «Глобусе» состоялась премьера спектакля «Летит» в постановке Алексея Крикливого по одноимённой пьесе Оли Мухиной.



Пьеса написана в модной нынче технике вербатим (точнее, внезапно свалившейся на новосибирского обывателя технике вербатим), то есть все диалоги и высказывания — реально случившиеся когда-то и записанные автором на диктофон. Делается это для того, чтобы убрать автора из текста.

(с) nnews.ru
В 2005 Ольга сама ставила свою пьесу на сцене Московского академического театра им.Маяковского. Заявлена постановка была как «манифест поколения о жизни, смерти, любви и страхе»

Большую часть пьесы персонажи (Метель (ди-джей, фрилансер), Вьюга (ви-джей, стритфайтер), Маньякин (промоутер, бэйсер), Володя (лейтенант), Снежанна (брюнетка,вамп, телезвезда), Леночка (блондинка,кьют,медиа-планер), Апельсина (рыжеволосая,гламурная красавица,дизайнер), Белочка (шатенка, официантка,красавица-вирджин) ) говорят любви и проблемах взаимопонимания полов, употребляют разнообразные наркотики, гоняют на дорогих автомобилях, борются с собственными комплексами (Леночка ( Нина Квасова ), например, выдаёт героям один диагноз за другим), блуждают в своих потребностях и желаниях, и в итоге как будто бы находят их — кто в вере к богу, кто в семье, кто в детях.




Однако всё-таки не столь очевидна их искренность, все «варианты» развития событий выглядят как такие же симулякры: вот герои внезапно принимают решение поститься, но оказывается, что кто-то не может протянуть без секса 50 дней, потому что скверная погода плохо влияет на самочувствие, кто-то выпивает водки, кто-то на исповеди смотрит в глаза священнику, кто-то решает забить портак с портретом Иисуса.



Хотя и без того понятно, что за наркотиками, беспорядочными связями, алкоголем, а потом, возможно, и набожностью, каждый из них прячется от себя: У тебя на лице слишком много персонального выражения, — говорит Апельсина ( Анна Михайленко ) новенькой в тусовке Белочке (Мария Соболева)




Казалось бы единственный «праведный» герой — лейтенант Володя ( Владимир Дербенцев ), побывавший на войне, истова желающий семьи и тихой гавани, мстит за своё разрушенное счастье. И если первый раз он делает это нехотя и случайно, то по ходу пьесы становится понятно — второй раз будет осмысленным и запланированным. Причём не без превышения служебных полномочий или, как минимум, пользуясь им.




В итоге получается, что высоко взлетивший мучается во время полёта, а тот, кто так и не взлетел — бьётся о решётки,но выбраться из порочного круга не может никто.


Режиссёр Алексей Крикливый перераспределяет реплики, благодаря чему в спорах о межгендарном взаимопонимании появляется больше иронии. МаксимГуралевич так прекрасно изображает ди-джея-наркомана Вьюгу, что добрая половина зала хихикает и ностальгирует либо по состоянию, либо по тому, что часто видят, а некоторые опускают глаза в пол — рядом сидят родители.



В очереди в гардероб, как это обычно бывает, удаётся услышать с десяток мнений, одно из которых: молодёжь пойдёт, это про них, а нам, старухам, уже не так интересно. Мнение кажется немного странным, учитывая тот факт, что пьеса была написана 7 лет назад, когда огласившим его (мнение) скорее всего было около 30. И, конечно, такая невероятная тяга к гламуру для нынешних «немного за 25» уже не в тренде, но боятся они всё того же и каются всё в том же: в желании страстно нравиться, прельщать и смущать других, в слушанье одурманивающей музыки, танцах, вызывающих сладострастные чувства и душевное и психическое помрачение и ещё во многом, во многом, во многом

фото Владимира Дубровского

Автор пожелал остаться неизвестным