Вчера в Константе в рамках якобы образовательной серии якобы биографических художественных фильмов о якобы художниках мы смотрели кино Стивена Шейнберга Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус.




В фильме от биографии Арбус осталась лишь пара намёков на правду, вроде того, что первый фотоаппарат ей подарил супруг и он же надоумил её заняться фотографией. В остальном — милая романтичная история про красавицу и чудовище без хэппи-энда. Ну потому что сказка не детская, там ведь даже сексом занимаются несколько раз и толстые тётеньки ходят голенькие.



На самом же деле Диана подкинула своим богатым родителям куда больше проблем, чем предположил себе Шейнберг. Влюбившись в 13 в Аллана Арбуса, она решила выйти за него замуж и, несмотря на протесты родителей, осуществила задуманное, как только ей стукнуло 18. Аллан работал в магазине её родителей, когда они познакомились, продавал подделки всех известных в то время брендов.





Для того, чтобы добиться расположение свекрови и тестя, Аллан вынужден был забыть свою мечту стать актёром, но к искусству его, видимо, всё равно тянуло, а потому он закончил фотографическую школу для военных связистов, подарил Диане фотокамеру и научил фотографировать.

Стенли Кубрик что-то подобное делал в Сиянии

Спустя какое-то время супруги открыли фотостудию, где их обязанности чётко разделялись: за ней была концепция, за ним — техническая часть съёмки. Первые заказы они получили от отца Дианы, а потом стали работать с Vogue и Glamour.



Но Диана с детства не любила делать то, что у неё получается, потому вскоре дуэт распадается, а ещё через год распадается брак. Диана и Аллан потом очень дружили, выручали друг друга, да и развелись-то только спустя 10 лет и только потому, что он решил жениться второй раз. Вот и фамилия у неё осталась от мужа, и именно она её прославила.



Несколько лет она работала репортёром на New York Times, Esquire и Harper’s Bazaar, учится у Беренеса Эббота, Алексея Бродовича и Лизетты Модел и ищет собственную тему, пока, наконец, не натыкается на эту самую тему на улицах города.

Однажды Диана Арбус увидела в парке парня в женской одежде, познакомилась, пофотографировала, а потом отправилась к нему домой. Там она фотографировала его в париках, в одежде, в белье и без одежды, белья и парика

Да, её главной (но не единственной) темой становятся трансвеститы, проститутки, карлики, психически и физически больные люди. «Я часто фотографировала уродов. Это — мои первые фотографические опыты и они были очень волнительны. Большинство людей проходят через жизнь, страшась травматического опыта. А уроды родились с травмой. Они уже прошли жизненную проверку. Они — аристократы».

Когда она снимала мальчика с гранатой, она просила его стоять на месте, а сама бегала вокруг в поисках нужного ракурса до тех пор, пока мальчик не закричал «Снимайте же, наконец!»

Часто Диана часами общалась с человеком до того, как его сфотографировать, выведывала его секреты, исследовала его быт. Фотокамеру она считала своим пропуском в частное пространство модели, а её биографы любят спорить о том, что её интересовало больше — фотография или люди. Некоторые из биографов утверждают, что с некоторыми из моделей она спала.



Наиболее известной она стала после самоубийства (Диана вскрыла себе вены) — в 1972 её фотографии выставляются на Венецианской биеннале, потом — ретроспективные выставки в музеях США, Канады, а потом и Европы с Азией.

А это, как вы могли догадаться, Диана ебашит луки случайным хипстерам 50х